劇本在城鄉(xiāng)男女青年生存關(guān)照、老年人處境與生死哲學、乃至片名引出的文學象征層面都極其豐滿，面面俱到卻并不淺嘗輒止，它（就像一個記者）用全部的力量在刻畫我們時代的生存處境（但并不觸碰時代本身，而是把人生塑造為一個超越時代的囚籠），在精確踏實的道具布景里，人物也精確地呈現(xiàn)出各自本應(yīng)呈現(xiàn)的狀態(tài)，讓觀眾愿意相信他們背后的艱難（女性當然是主角，但男性角色并不是工具）。相對于劇本，導演手法就比較平庸了，姚晨老公監(jiān)督自己老婆演的床戲是最出彩的，也呈現(xiàn)了銀幕上難得的在愛欲與生活之間搖擺的真實。本片最難得的還是這種真實，《两个儿媳》大结局沒有單純的愛恨對錯，一切都是TMD生活。