一個(gè)導(dǎo)演如何把自己的欲望轉(zhuǎn)化為自己的作品是《裂流》的核心主題。嘗試將虛構(gòu)劇情融入真實(shí)生活的「正文」并沒(méi)有什么高明之處，這部迷影作品著重表現(xiàn)一個(gè)男人因欲求不滿而滋生出來(lái)的幻想。而《克萊兒的膝蓋》與該主題并無(wú)關(guān)系，洪尚秀早期的電影倒是剛好可以成為本片借鑒和學(xué)習(xí)的對(duì)象。實(shí)習(xí)生無(wú)疑是導(dǎo)演欲望的化身，這種召之即來(lái)?yè)]之不去的「潛意識(shí)」往往以人們所期待的方式入畫(huà)，隨后又以人們所難以忘懷的夢(mèng)境收?qǐng)?。因此，?dǎo)演與實(shí)習(xí)生一起跟蹤的段落是全片的重頭戲，它本質(zhì)上是人與自身欲望的互動(dòng)、周旋以及和解的過(guò)程。二人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)最終來(lái)到一個(gè)可以觀看電影的山洞，而「色即是空」的主題也在「觀看電影」這一拐點(diǎn)昭然若揭。影片的「序幕」提醒我們，電影也是真實(shí)生活的一部分，它源于生活并且高于生活，而當(dāng)本片進(jìn)入「尾聲」時(shí)，一切也都通向了電影。