《路邊野餐》過度精裝版，迷人的是技術(shù)而不是文本——這與驚艷的前者正好相反，也可以理解為什么在金馬拿的全是技術(shù)獎。過溢的符號，文藝腔的臺詞，用3D包裹的長鏡頭，所有的一切都在魅惑觀眾，但它們并不渾然一體，所以我也不能買賬。 長鏡頭要做的事和處女作如出一轍——試圖通過打破并建構(gòu)時空而獲得影像最大程度的魅力與自由，揭開所有謎團(tuán)的同時自成一個最大的謎團(tuán)。你清楚地體認(rèn)到導(dǎo)演意圖，但就是無法共情。 詩歌的比例下降，其實是打散化入臺詞中，但如若缺乏整體的詩性、有力的人物形象，片段的浪漫會因為突兀而顯得可笑。畢贛的確在重復(fù)自己，復(fù)雜的外殼并不指向深層次的蓬勃與靈動。再要講夢境，是對這個詞語的濫用。 回顧2018年自己華語青年導(dǎo)演作品的觀看經(jīng)驗，本雅明對時代的定義更加清晰而深刻起來：機械復(fù)制，靈光消逝。