看到影片中的推土機(jī)時(shí)，竟想到這樣一組句子： 機(jī)械手臂在牽引中升起 像是根莖催動(dòng)花朵盛開的力（引用迪蘭·托馬斯） 一斗泥石的份量 足夠埋葬一個(gè)男人 當(dāng)工地、機(jī)械被藝術(shù)家視作當(dāng)代工人血淚的喻體時(shí)，攝影機(jī)該如何展現(xiàn)是個(gè)難題，拍出一種機(jī)械美學(xué)倒顯得不善良。此片并不想拍美，泠冽的環(huán)境是它的現(xiàn)實(shí)；角色面如死灰地游走，講刻板臺(tái)詞，是它的夢(mèng)境，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)攪混在一起，大抵就是影片想表達(dá)的東西，正如片名。移民勞工離開家鄉(xiāng)（母親）付出辛酸的勞動(dòng)，卻換不來(lái)美好日子，彼岸港口的燈火時(shí)時(shí)刻刻提醒他們身在異鄉(xiāng)。人造陸這個(gè)意象——那是幻想中的土地，它的泥土來(lái)自各地，不用走多遠(yuǎn)，就仿佛踏遍所有海島的沙灘——確實(shí)能完美比喻這群無(wú)腳鳥異鄉(xiāng)人的處境。 不過(guò)，向當(dāng)代藝術(shù)取經(jīng)的片子真是不太好看，不同的一片云里霧里，相同的矯情。