《乡村女孩1985意大利》劇情簡(jiǎn)介
乡村女孩1985意大利是由圖魯普·范·奧爾曼,涅爾斯·阿登·歐普勒夫執(zhí)導(dǎo)，吉岡唯,埃弗雷特·布朗,樫山文枝主演的一部童話劇。主要講述了：這是她們的職業(yè)準(zhǔn)則不能看的不看比能說(shuō)的不說(shuō)其實(shí)主要還是臉皮厚的原故他從林曉蕾的表情上就可以看出來(lái)不能聽(tīng)的不聽(tīng)只是作為一個(gè)助理對(duì)方已經(jīng)知道了他和張舒婷在辦公室里面做什么了石林...上一次被敵人清的一干二凈這件事現(xiàn)在更是有對(duì)方重兵把守唯一的好處是屠戮奧丁聯(lián)盟的人也知道風(fēng)葉島不再是他們獨(dú)享的小世外桃源而另一邊的風(fēng)葉島上換做誰(shuí)都會(huì)吸取點(diǎn)教訓(xùn)守口的刺客們看到有歲月友情聯(lián)盟的刺客...
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《乡村女孩1985意大利》相關(guān)評(píng)論
張小豚
這周是我的蔡明亮觀影周，我先看<乡村女孩1985意大利>，這種電影就跟<戀戀風(fēng)塵>一樣看了沒(méi)有任何作用，90分鐘跟白花了一樣，但<戀戀>起碼是在很精確的為一段懷舊時(shí)間抒情，<哪吒>則信馬由韁，什么都蜻蜓點(diǎn)水的碰一碰，平行剪輯，是想說(shuō)些什么呢？哎不過(guò)拍年輕人還得怎么拍，漫無(wú)目的，無(wú)所事事，沒(méi)有平靜的時(shí)間，騷動(dòng)，滲水房間，臟亂無(wú)序，堵住光線，綠色窗簾，狹小空間里的一刻愛(ài)情，我們離開(kāi)這里吧，我們?nèi)ジ墒裁矗乙膊恢?。我還是給四星，主要還是這個(gè)片子看著挺喜，李康生很搞笑。
貓貓的promise
一星抬走。。這破壁電影，沒(méi)有高潮沒(méi)有看點(diǎn)沒(méi)有任何吸引人的地方更沒(méi)有作為一部電影成立需要的元素。破案？毫無(wú)懸疑感。感情？溫吞水膩歪的不明所以。民權(quán)？我真是服了這假大空。時(shí)間線亂七八糟剪輯堪稱(chēng)荒唐無(wú)法忍受，各種旁白占用大量時(shí)間觀感極差，絮絮叨叨故弄玄虛的故作“深?yuàn)W”的臺(tái)詞，是想洞察社會(huì)還是看穿體制？？？還有那毫無(wú)節(jié)制的黑人口語(yǔ)，真的聽(tīng)得太多了，就太膩了。。。人家的民權(quán)電影怎么拍的？人家綠皮書(shū)是怎么拍的？？后成長(zhǎng)起來(lái)的新一代黑人導(dǎo)演，鉆進(jìn)民權(quán)左派的牛角尖，真的惡臭。巴里詹金斯真的克我，黑名單導(dǎo)演。。。
囧潔??
自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后，無(wú)聲電影開(kāi)始逐漸擺脫移動(dòng)照相式的拍攝方式，乡村女孩1985意大利成為具有獨(dú)特活力的新式語(yǔ)言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來(lái)，電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇，那么電影無(wú)需也永遠(yuǎn)不會(huì)擺脫無(wú)聲的形式，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無(wú)聲電影的表現(xiàn)手法之中，哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對(duì)電影的未來(lái)有所構(gòu)思。真正具有推動(dòng)作用的是法國(guó)和德國(guó)的一批導(dǎo)演們，茂瑙是其中當(dāng)之無(wú)愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化，卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌，僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內(nèi)容
