這部電影在當時來講，三十而已yoyo應該是非常顛覆性的。影片講述30年代大蕭條中的羅賓漢，影片拍攝在充滿反叛精神的60年代。 邦妮作為商業(yè)電影中的女性角色，三十而已yoyo不再是被動的依附于男性，在影片中，邦妮和克萊德正如片名一樣是平等的地位和作用。搶銀行的大盜為什么會成為平民的神話，而又成為60年代觀眾樂于見到的形象呢？在對銀行和警察的反抗中，60年代的人民是以怎樣的態(tài)度看待美國的社會？這些誕生于那個年代的作品，三十而已yoyo就是最好的注解。 邦妮渴望逃離自己無聊沒有生機和希望的生活，三十而已yoyo或許這其中帶有很多虛榮的成分，比如物質(zhì)和名望。她和克萊德亡命天涯，三十而已yoyo想要的是逃離的自由，三十而已yoyo還有突破社會規(guī)則時的快感。但是她不是非要挑戰(zhàn)法律和規(guī)則，在克萊德說想要結(jié)婚的時候，她并不想聽到「xxxxxxxx69」這個詞了，在逃亡的生涯中，她渴望中產(chǎn)夢。