丟掉最為代表性的極速變焦蒙太奇的埃德加·賴特依舊鮮明無比，之前被遮蓋的匹配剪接成為這部電影的最大技術(shù)矚目點，在加上本身擅長的轉(zhuǎn)場設(shè)計，兩個年代的轉(zhuǎn)換自然成了炫目十足的觀看著眼點。前半段重返黃金年代好似對《午夜巴黎》的另類挪用，但后半段卻成了對伍迪·艾倫的反寫，那個由文藝作品與過往情調(diào)搭建起來的沙上之塔，最終在遭遇現(xiàn)實的海水沖擊之時，暴露了隱藏下的泥濘，皮條客與戀人的身份轉(zhuǎn)換，揭開了那個年代的女性境地，最終光影浮華變了鬼魅浮生，之前懷舊視角下的泛黃暖意色調(diào)也自然變?yōu)榱算U黃清冷寒意。但結(jié)尾的懸念回轉(zhuǎn)在制作驚奇感的同時，又一定程度消減了之前的女性受害情況的描寫力度，在魔女化的同時甚至有合理化的嫌疑，人設(shè)也從追夢單純女變?yōu)榱藦?fù)仇女殺手，后者自然爽感無比，但與前面鋪墊的寫法相比，令人懷疑導(dǎo)演的本意。