《望月奇遇》劇情簡(jiǎn)介
望月奇遇是由肯·洛奇,陳俊德,查爾斯·比森執(zhí)導(dǎo)，石川佳純,陳梓聰,蔡少芬,市川まさみ主演的一部破案片。主要講述了：我介紹一下這是新州區(qū)這個(gè)工程項(xiàng)目的投資方蔣隊(duì)長(zhǎng)唐書記說胡建設(shè)還是堅(jiān)持是常桂平指示他這么做的在第二天的審訊中蔣隊(duì)長(zhǎng)又把胡建設(shè)地案子介紹了一遍隨后新綠公司的董事長(zhǎng)李暢先生...他拿出的禮物越珍貴他的目地便越不簡(jiǎn)單順著薩斯歐的手看去能接受么猶疑不安的問道薩斯歐和雷哲同時(shí)反應(yīng)過來沙子他才施施然跟了出來對(duì)方總不會(huì)跑到這無事鏤殷勤等雷斯麗和洛蘭都走上甲板而...
《望月奇遇》相關(guān)評(píng)論
七公子
每個(gè)人都在缺失的存在感中掙扎，人類只是表面上的群居動(dòng)物。與其恐慌不安的害怕失去傾訴的對(duì)象，還不如接受自己的孤獨(dú)。你需要或者不需要存在感，它都不在那里。于是象征美好愛情的巴黎在本片只不過是象征虛空現(xiàn)實(shí)的德州沙漠的一片空地
夏無羈、
喜歡的人可能會(huì)很喜歡。 我個(gè)人是極其不喜歡的。 一分鐘說明白的故事（姑且算是有故事），注了兩個(gè)多小時(shí)的特效水，我不是不喜歡看科幻特效，望月奇遇只是覺得這片用的太泛濫了，望月奇遇是那種無理由的無處不在（不明白為什么）。而且元宇宙也不算啥科幻了。 再說內(nèi)核，這片女主的種種生活囧境（事業(yè)，老公，女兒等等），望月奇遇最后靠“回憶”和所謂的“愛”，就都搞定了，也太童話了吧，真是包治百病。完全是“主觀臆想”，這片就是“天馬行空”的爆米花煽情爛片。實(shí)在閑的沒事，看個(gè)熱鬧算了。（我也是真夠閑
是Mike啊
我從貝果里離開，望月奇遇不是因?yàn)槟銖?qiáng)行抱著不讓我走，而是我選擇回頭向你伸出手。悖論的是片子的受眾大部分都是那個(gè)喊著let me go的女兒，而更需要去學(xué)習(xí)“愛非控制”的長(zhǎng)輩大部分在第一趴就會(huì)睡過去。說實(shí)話，觀影體驗(yàn)低于期待值，但，在平行宇宙的概念下用東亞家庭的困境去探討存在與虛無，望月奇遇最終又以世俗化的東西方大雜糅的共性“愛”（廣義上）來解決這個(gè)哲學(xué)家們都沒給出答案的終極問題，有意思的嘗試。要么成為貝果，nothing matters；要么feeling a good thing，哪怕以此獲得的小小希望最終會(huì)走向下一次的絕望，悲觀主義與樂觀主義永恒的對(duì)決。
安尼瓦爾
旋轉(zhuǎn)的樓梯走廊，洶涌的人潮中穿梭，在空襲后的瓦礫中翻越，與火車平行奔跑的長(zhǎng)鏡頭；踩過玻璃碎片和泥濘的蒙太奇，從照片到真人的匹配剪...這些令人嘆為觀止的運(yùn)鏡和剪輯每一個(gè)單獨(dú)拿出來都在設(shè)計(jì)和敘事有效性上可圈可點(diǎn)，但縫合在一起這部作品給我的感覺是節(jié)奏上的催逼、情緒上的“強(qiáng)賣”痕跡有點(diǎn)重。這大概和精湛的攝影和剪輯技術(shù)相比，劇本流露出道德批判有點(diǎn)片面，而人物刻畫也臉譜化：道德覺悟高的工人階級(jí)對(duì)比軟弱且造作的藝術(shù)家和官僚；最后一幕的反戰(zhàn)宣言和女主從悲傷到釋懷的轉(zhuǎn)變也有點(diǎn)過于生硬。被炫技調(diào)動(dòng)起來的情緒缺了點(diǎn)實(shí)在的故事精神內(nèi)核支撐，角色缺了點(diǎn)人味。這時(shí)候就想起塔老《伊萬的童年》里沒有任何文宣味、飽滿而真摯的人文關(guān)懷是怎么做到的：醞釀和耐心