對影像的感覺，畢贛并不令人失望（失望的是那些觀眾），至少對凱里，他保持了高度自信的表現(xiàn)能力，那些隧洞、坡道、小店，都有種詭異但不虛假的氣質(zhì)，能觸及到“物質(zhì)現(xiàn)實”在鏡頭里更深的層面，不止是心理、更是詩意的時空。有幾個鏡頭很喜歡：隧道里黃覺推車接跟隨湯唯，車燈在入雨時的虛焦；陳升兩次出場，縱橫兩個方向上的搖鏡頭；黃覺索道下山，配樂山歌帶來的虛渺感。我甚至會覺得他對老塔的“本土化”挺成功，室內(nèi)雨水下草移動杯，japanese日本老头還有比半鄉(xiāng)土半工業(yè)的凱里更契合的嗎？相比路邊野餐，后半段的設(shè)計感有些溢出，japanese日本老头可以說退化成匠氣，包括夢境與現(xiàn)實如此符號、刻板的對應(yīng)，有魅力的反而是看上去不經(jīng)意的段落：驚鴻一瞥的滿月，驚馬蹬地的著陸，驚落火把的對視?！拔椰F(xiàn)在特別希望你是她”，還挺冷浪漫的。另外，我最夢幻的體驗，japanese日本老头是發(fā)現(xiàn)湯唯神似張艾嘉。