后韋恩斯坦時代的主旋律驚悚片典型，雷·沃納爾在傳統(tǒng)類型與時下主題之間取得了微妙的平衡，整個高概念的故事并未局限在女權(quán)，科技入侵導(dǎo)致的人際異變將作品推向社會派，《升級》中的“機(jī)械舞”式攝影機(jī)運動繼續(xù)保留在動作戲，對空間的調(diào)度能力借由題材的特殊性反而激發(fā)了觀眾最大限度的想象樂趣和互動潛力，古典與時髦并重，對交互式體驗的視聽技法探索，已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現(xiàn)實根基的，范霍文版賦予透明人的心理側(cè)寫和行事動機(jī)無疑更加自主真實進(jìn)而具備生動的冒犯性與威懾力，而不是一個集當(dāng)下輿論價值導(dǎo)向所反對的各種“不正確”于一身的等著被主角打倒的工具人。