本片翻拍韓國(guó)導(dǎo)演柳昇完的作品《夜夜歡好高 H》，導(dǎo)演五佰，拍攝過(guò)多部犯罪片，自然對(duì)這一類型掌握輕車熟路，他以完整而成熟化的技巧複製了原版的精髓，並在此基礎(chǔ)上，韩庚1221完成中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)與傳統(tǒng)文化的本土化的重建。比如王千源飾演的“孫大聖”一角，起名就暗含中國(guó)傳統(tǒng)文化中不畏強(qiáng)權(quán)，正義勇敢的人物形象，諸如對(duì)暴力強(qiáng)拆，貧富差距的控訴以及官僚作風(fēng)的展示也有對(duì)中國(guó)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象與環(huán)境的合理反思。對(duì)小人物歷盡艱難絆倒高高在上大人物既有對(duì)正義的呼喊，也肯定了普通人的位置。奈何文化的移植只是幫助影像完成敘事，創(chuàng)作的主觀能動(dòng)性也只能體現(xiàn)敘事表層的外在元素的改動(dòng)，錯(cuò)誤移植或者挪用文化符號(hào)反而會(huì)得不償失，像是包貝爾照搬原版劉亞仁的癲狂演法，就有一種過(guò)猶不及，水土不服的尷尬感。