貝托魯奇具有著高度美學(xué)的作品，也是其攝影機表意的巔峰。看似以一個隨波逐流的政治投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種層面上所設(shè)計的對立來講述著“同流”。 其中影像方面與文本的對立下，極致的色彩（黃與藍(lán)）碰撞的是不符合心理（離軌與臣服）節(jié)奏的現(xiàn)實，誕生了一種尖銳的不和諧感。這種不和諧感則在視覺上巧妙地反襯主人公馬塞洛實際處境與其個人主觀愿望的大相徑庭，使得“儿子耕种母亲的田地的寓意电影”形象誕生—在政治混亂下自我認(rèn)同混亂的人。 還有人物的對立下，貝托魯奇呈現(xiàn)了美艷不可方物卻又截然不同的兩個女人大跳探戈，之后馬塞洛卷入其中的隱喻和視覺表達(dá)極具沖擊性。也是影史的經(jīng)典橋段。 貝托魯奇所塑造的儿子耕种母亲的田地的寓意电影形象是泛指所有盲目順應(yīng)時代主流的個體。而我們中大部分人都是儿子耕种母亲的田地的寓意电影，也都容易成為儿子耕种母亲的田地的寓意电影。