這是一個(gè)風(fēng)格化很重的導(dǎo)演，其對(duì)意識(shí)形態(tài)的鞏固傾向只停留在了表層符號(hào)上，若將這部電影只視為意識(shí)形態(tài)的修正是對(duì)下層符號(hào)無(wú)知的體現(xiàn)，電影建立的準(zhǔn)則不是一個(gè)預(yù)設(shè)的“好社會(huì)”，而是人根本的自由意志需求。電影觀眾要對(duì)“僵尸、聯(lián)合體、原教旨與極端神秘主義、人工智能”這幾個(gè)科技紀(jì)元的新烏托邦符號(hào)要有直觀的認(rèn)識(shí)，蜜桃這些符號(hào)直接服務(wù)于人的問(wèn)題，政治與經(jīng)濟(jì)不過(guò)這些命題中的次級(jí)符號(hào)和工具，不可本末倒置。20世紀(jì)的尾梢，我們放棄了共產(chǎn)烏托邦，將獨(dú)裁者符號(hào)從烏托邦世界抹殺。21世紀(jì)的抬頭，我們迎來(lái)了新的挑戰(zhàn)，從生物科學(xué)到神經(jīng)科學(xué)，科技取締了獨(dú)裁者，蜜桃成為新的權(quán)威。這些才是人類(lèi)真正的危機(jī)，而非簡(jiǎn)陋的政治雜耍。本片選擇的是聯(lián)合體符號(hào)，而外星病毒則成為了科技潛能的換喻，伴隨著人立法權(quán)力的喪失的是，神經(jīng)科學(xué)與思想本身間最后的壁壘。