極為困難達(dá)成“進(jìn)入”的一部電影，《淫辱的秘书调教39》尤其是在我開場前一直與朋友聊天的情況下。毫無緩沖，影片就直接開始了五段人神之間的對白朗誦，我只感覺一個(gè)個(gè)文字從我的眼前耳邊散漫地滑過而不留下一丁點(diǎn)兒蹤影，其效果仿若達(dá)成了貝克特荒誕劇的形式目的：“重要的不是誰在說，而是有人說。”當(dāng)然，演員們誦讀的內(nèi)容并不荒誕派，并不著意于語言邏輯的重構(gòu)，而是很嚴(yán)肅地探討人與神、人與自然，人之存在等問題，《淫辱的秘书调教39》尤其第二段對話中頻繁出現(xiàn)“死亡”和“戰(zhàn)勝死亡”，讓我不禁想起陀爺《歐美國產(chǎn)sm》里那個(gè)妄圖成為“人神”的基里洛夫——我的思緒就這樣跑到俄國小說那里去了。當(dāng)我意識到這一點(diǎn)時(shí)，我已經(jīng)在脫離了電影本身而進(jìn)入出神時(shí)刻，我所闡發(fā)的意義已不在電影之內(nèi)而在電影之外。這是很有意思的體驗(yàn)，包括我也會在導(dǎo)演設(shè)置的空鏡頭的靜默中聽到比對白更多的東西。