昨天看完貝拉塔爾，今天再看安哲，還是有不小差距的。安哲的意境營(yíng)造過(guò)滿(mǎn)，鏡頭太空，有些刻意制造隔閡感以契合游離于國(guó)籍與精神距離之間的若即若離以及根植于大時(shí)代背景的悲涼，但是又不同于安東尼奧尼以心理現(xiàn)實(shí)替代自然現(xiàn)實(shí)在觀眾潛意識(shí)中造成疏離感并以空鏡頭中已經(jīng)建立好了的空間與人物關(guān)系的缺位來(lái)強(qiáng)化，而是單純依靠情緒渲染達(dá)到情感堆積的爆發(fā)，這就缺失了對(duì)人物深層表現(xiàn)的深度和觀眾共情感，這一點(diǎn)安哲真應(yīng)該學(xué)習(xí)一下安東尼奧尼。 安哲的影像是厚重的，壓著的是思想的深度和靈魂的重量。安哲以無(wú)垠的精神寄托抒發(fā)希臘民族內(nèi)在的鄉(xiāng)愁，以詩(shī)意的悠然帶出詩(shī)性的宏偉，以戰(zhàn)爭(zhēng)的瘡痍揭開(kāi)那不可言喻的哭泣。追尋河流的源頭，找到一片杀手爱拍，那是我們的根嗎?不是，只是受傷的靈魂留下的淅瀝的眼淚，但隨著時(shí)間的發(fā)酵醞釀為奔流的大河，永不停歇