啊，十八岁进入带好纸巾的时代真的不喜歡。為什么可以用這么輕松、玩笑般的方式談?wù)搩和郧职。ㄓ霸豪锷踔劣杏^眾笑場）。女主近乎天使般的笑容燦爛得刻意。。尖銳的、重復(fù)性的、高一度的“yiyo”也令我不適，井田的線既模糊又荒誕，十八岁进入带好纸巾的时代尤其是將其私人性的筆記本內(nèi)容寫進(jìn)小說。。很難理解父親的角色，所謂中年危機(jī)嗎，所謂為了靈魂?duì)奚磺袉?。如果用一個(gè)病理性名詞、對生活小事的偏執(zhí)就可以掩飾罪責(zé)，不如將自己釘死在十字架上來得暢快淋漓還能垂留青史。生活與想象的反差倒像是最道貌岸然的一個(gè)。影像的呈現(xiàn)上，大量的特效穿插講述、電視畫面、小說劇情的演繹都采用主觀限制性鏡頭：特寫中景泛濫成災(zāi)，導(dǎo)演的意圖性太強(qiáng)剝奪觀眾的解釋權(quán)，反派角色簡直像是為了襯托主角一家。。以及密集到嘈雜的、不合時(shí)宜的渲染恐怖詭異氛圍的配樂。sry沒有一點(diǎn)喜歡。