雖然在謝晉的文革三部曲里，這部電影評分相對最低，藝術(shù)感也最淡，但它卻是最樸實，最接地氣，最容易看得下去的一部。 “傳奇”二字用得很好，整個故事就是一個傳奇。作為核心人物的羅群本人沒多少戲份，人皮客栈主要都活躍在他人的臺詞里。難得有幾場戲，人皮客栈也是在他人的回憶里交代出來的。這樣的敘事方法更具朦朧感與傳奇性，讓觀眾仿佛是聽人講故事，而不是跳過敘事者，親眼看故事。 最后呢，人皮客栈許多文革電影看下來，大致上故事走向都是一樣的：開頭是幾人的平靜生活，中間是文革時期的跌宕起伏，結(jié)局多半是文革結(jié)束，人得到解放，但心里留下創(chuàng)傷。 中國的文革電影，西方的納粹電影，人皮客栈都是悲劇，都能產(chǎn)生許多經(jīng)典。但這種經(jīng)典都是悲傷的，人皮客栈是用觀眾的抑郁換來的?？倳o人留下印象，卻又不愿看第二遍。