三星半?？赐旰蠛茈y過，并非因?yàn)閯∏椋沁@樣的一部無處不散發(fā)著腐朽氣息的作品的確只屬于舊時(shí)代了。矛盾如卓氏本人，這個(gè)追憶昔日輝煌的自憐、自傷、自嘲的故事，卻是以一種隱晦的自戀的姿態(tài)來講述的。如果說《凡爾杜先生》中的自戀幾乎被默片時(shí)代卓氏電影中對時(shí)局的反思和對底層民眾的憐憫所掩蓋，那么聚焦于他本人的《舞臺春秋》則無可避免地暴露出這種自戀，無論是卡爾費(fèi)羅作為“拯救者”的英雄形象、特麗莎作為“被拯救者”堅(jiān)定不移的愛與奉獻(xiàn)，還是充滿哲理與智慧的臺詞和預(yù)言性質(zhì)的悲劇結(jié)尾。他像年輕時(shí)那樣穿破衣服，演流浪漢，玩老把戲，可他只能扮演流浪漢而不能成為流浪漢了，這樣的表演不能使人發(fā)笑，只能令人心酸?？墒悄阒?，他留給觀眾的時(shí)間已經(jīng)不多了，你愿意做一個(gè)飽含同情的觀眾，無論你的笑與淚是否發(fā)自真心。