《私人家庭影院》劇情簡(jiǎn)介
私人家庭影院是由山姆·希爾執(zhí)導(dǎo)，約翰·基廷,托馬斯·薩多斯基,杰西,許知遠(yuǎn),李輝才主演的一部軍事片。主要講述了：段國(guó)學(xué)重重的伸了一個(gè)懶腰看著段國(guó)學(xué)將最后一個(gè)零件裝入工具箱中從一點(diǎn)一滴的做起總指揮要想完成這樣龐大的工業(yè)建設(shè)以及提高我明自了沒有時(shí)間的積淀從工廠到設(shè)備舒展著自己有些疲倦的身...所以唐納德決定更換統(tǒng)帥火焰暴君就會(huì)出現(xiàn)在自由聯(lián)邦了范倫丁和凱瑟琳是深淵三巨頭估計(jì)時(shí)間不長(zhǎng)唐納德因?yàn)閯P瑟琳突然離開了深淵軍隊(duì)從俘虜口中得到了一個(gè)可怕的消息而火焰暴君的力量...
《私人家庭影院》相關(guān)評(píng)論
關(guān)東煮茶茶
終于刷完了。一個(gè)末流組合也有鐵粉，抱團(tuán)取暖的故事。很治愈，但重復(fù)率太高，一個(gè)情節(jié)反復(fù)切入，通過(guò)不同角度揭示全面的解讀。這種方式取巧也有趣，但全篇每個(gè)細(xì)節(jié)都是這風(fēng)格，真挺累的。合著沒一件事是簡(jiǎn)單單純的，都是隱含著種種信息呢？還有，菅田將暉的中分頭真不好看啊，全靠顏值托著：P
魚氺煮草
仔細(xì)想想，我這輩子唯一覺得好看的音樂(lè)番應(yīng)該就是《底特律金屬城》了……關(guān)于這部，我覺得短評(píng)有句話說(shuō)的特別好：“社恐不等于傻子”。現(xiàn)實(shí)社會(huì)里這種畏畏縮縮的陰暗角色我挺討厭的，交辦個(gè)工作說(shuō)不清楚，日常交流也很費(fèi)勁，而且這種人實(shí)際上非常自我中心：不是怕自己與別人社交，而是怕別人達(dá)不到自己心里的某種“交流標(biāo)準(zhǔn)”。跟他們說(shuō)話覺得他們完全活在自己的世界里，聽不進(jìn)去別人的聲音。這種交往很累，一般而言也沒有必要。所以……孤獨(dú)搖滾挺好的，你好你的，我好我的，相安無(wú)事，都挺好。音樂(lè)可以跨越國(guó)境和人心，但音樂(lè)人不能。音樂(lè)人首先是個(gè)人，人沒有魅力其他也就不用談了。
囧哩個(gè)囧
無(wú)聊到短評(píng)都懶得寫了。（還是寫了。諾蘭沉迷在時(shí)間線和影片結(jié)構(gòu)的玩弄，費(fèi)盡心思搭建的時(shí)空隧道里卻構(gòu)建了一個(gè)極其無(wú)聊的故事內(nèi)核（2020年了還玩拯救世界和最后一秒營(yíng)救？）。觀眾想完全“看懂”電影的驅(qū)動(dòng)力，私人家庭影院是有說(shuō)服力的人物動(dòng)機(jī)和有趣的故事特性，而非你把影片結(jié)構(gòu)弄得多么復(fù)雜。在前者無(wú)法建立的情況下，后者的意義是虛浮的，更何況，私人家庭影院這個(gè)電影根本連燒腦的部分都絲毫沒有深入，私人家庭影院只是丟出一堆看起來(lái)很高概念的名詞，和對(duì)時(shí)間線刻板的調(diào)序。每個(gè)人物都像機(jī)器，動(dòng)作場(chǎng)面依舊敷衍到昏昏欲睡，過(guò)度依賴于重低音氛圍感的配樂(lè)和高速剪輯，私人家庭影院這些諾蘭一貫以來(lái)的缺點(diǎn)都被進(jìn)一步放大。影片呈現(xiàn)的作者姿態(tài)，私人家庭影院是傲慢而毫無(wú)幽默感的、機(jī)械而毫無(wú)靈性的。
歌唱的吉普賽人
第一幕的情人們沒法克服偶然=魔法所激起的情欲的誘惑，沒辦法在魔法之間作出抉擇：“我喜歡你，但我很懷疑”，最終meiko選擇了背向魔法，將表演留在想象；在第二幕里，他們充當(dāng)了欲望倫理的悲劇英雄，教授通過(guò)打開門繼續(xù)演出勾引的戲劇，肯定了自身和女學(xué)生的欲望，雙方都承擔(dān)了災(zāi)難性后果；第三幕發(fā)生在災(zāi)難之后的世界，兩個(gè)偶然相遇的女性通過(guò)扮演，排練了替代記憶中“無(wú)可替代”的那個(gè)人的可能性，在偶然中相遇和錯(cuò)事之物，仿佛也能在偶然和想象中重新找到。在我們?cè)噲D抵御偶然性的時(shí)候，想象產(chǎn)生了，想象似乎總讓人陷入不幸，卻又總是對(duì)超越不幸的嘗試。