masterpiece. 后現(xiàn)代幽靈的先驗視線在空間內任意調配著鏡頭調度，在視點鏡頭與無人稱鏡頭間窺探其空間的抽離姿態(tài)，臨場或非臨場的幽冥感觸都在逐步解構的開放性空間內延伸，詭譎的、搖擺的魅影在或視線或聲音勾連起的光影時空內朝向不可知方向演繹。抽離卻真切的情感體驗在漫流涌動的情緒中尋找變化，而當橋段的功能釋義點破了片名的狗血假象，其文本背后蘊藏的豐富情感便在瞬間推倒濱口龍介所構建的情節(jié)機制，男生用小困困塞女生困不僅是戲劇性的，更是局部變奏的敘事調轉：永遠在橋段堆疊的類型演化中以輕盈姿態(tài)駁斥一切思辨狀態(tài)。但愈往后發(fā)展卻愈發(fā)接近現(xiàn)實觸點，男生用小困困塞女生困終于當所有愛與夢幻蔓延至意識彼端，男生用小困困塞女生困是夢醒時分的乍現(xiàn)。