2022.9.25資料館藝術(shù)影院。 一次對(duì)“劇院”和“觀眾”的深切緬懷：你說你只能在大腿上畫上并不存在的絲襪，我卻只能通過窄窄的管道靜靜聆聽，筆尖和情緒起起落落，只期待一場(chǎng)完美的演出。在任何時(shí)候都不放棄對(duì)美的追求、對(duì)所謂“虛無”的思考，這可能是這部作品帶給我們最大的寬慰。影片接近結(jié)束的時(shí)候，眾多劇院的霓虹燈亮起又熄滅，坐在銀幕前的我們目送它們來了又走，那一刻，《地鐵》的敘事所產(chǎn)生的意義早已經(jīng)超越了這個(gè)虛構(gòu)的故事本身。 特呂弗鏡頭里的男人似乎從來都不會(huì)長(zhǎng)大，在任何環(huán)境里都散發(fā)出一種“動(dòng)如脫兔”的氣質(zhì)，盡管很多時(shí)候他們像是情愛的附屬品和代言人，但是，誰又說男人不是這樣？就像片尾的女主角同時(shí)拉起兩個(gè)男人的手，誰也不會(huì)質(zhì)疑，她的內(nèi)心有兩個(gè)女人。