影片第一幕帶出的母題很明確，游 电影就是妹妹如何割舍父親和國(guó)家這個(gè)兩位一體的符號(hào)，丟掉的獎(jiǎng)牌代表物質(zhì)上的脫離，苦難危機(jī)四伏的旅途提供了難民身份的經(jīng)歷基礎(chǔ)。不幸的是，游 电影為了尊重原型人物，第二幕呈現(xiàn)的逃難路被無(wú)限放大，而在難民營(yíng)的經(jīng)歷則被匆匆?guī)н^(guò)（估計(jì)是不想得罪德國(guó)），人物在行為上無(wú)法和這一新身份融合，游 电影甚至連抵觸都無(wú)法呈現(xiàn)，在第三幕中選擇代表難民隊(duì)出戰(zhàn)的掙扎就多少有些欲拒還迎了。雖然演員本身是姐妹，但姐姐的表演層次的豐富足以把這一層戲外因素抹去，“貌合神離”，姐妹在第三幕的關(guān)鍵戲份顯得沒(méi)啥說(shuō)服力。就應(yīng)該讓姐姐的角色戲份更重，而不是沉迷于用Unstoppable搭配訓(xùn)練蒙太奇，用Titanium搭配走神戲份，去向短視頻靠攏。