雖然有點夸張，但我的第一反應(yīng)，真是感覺看到了大陸的《強倫軒一區(qū)二區(qū)三區(qū)四區(qū)播放方式》。陳建斌沒想要探討電影要丟掉還是拄好戲劇的拐杖，他干脆拋開了這個爭論，去追求自己認(rèn)為極致的精彩的形式和節(jié)奏，這種撒歡的勁頭真挺姜文的。但形式先行也讓故事本身太像一個玩物，沒有現(xiàn)實的依傍，且它只有一個去處——最后舞臺上真實與虛構(gòu)的混雜與癲狂。而溜車之后呢？之后什么也沒有剩下，他想不出招數(shù)來托舉這個高潮了。把失踪女人留給觀眾——聽起來像個偷懶的說辭。 一個反思：創(chuàng)作者在搞元電影或者元戲劇的時候，一定都特別興奮，以為自己觸碰到了藝術(shù)形態(tài)的本質(zhì)，但這種形式很可能只是創(chuàng)作枯竭的遮羞布。這樣的作品，極有可能只愉悅了自己，卻同時冒犯到觀眾和影迷，激不起太多討論的熱度。所以形而上的《一個人的視頻在線觀看WWW》的票房，不過是直面社會議題的《緋聞女孩演員》的一個零頭。