最好的一處是用女兒聲音由哭轉(zhuǎn)笑完成轉(zhuǎn)場，而最大的問題在我這里也是剪輯用了很多畫面轉(zhuǎn)黑來跳轉(zhuǎn)時間，以許多類似的“五年后”“六個月后”來推動進度的同時也帶來了極不舒適的跳躍感，而這個跳躍感更多是來自設計，而非出自生活。長澤雅美從第一場戲用舌頭舔兒子受傷流血的膝蓋開始這個一反常態(tài)的母親形象便呼之欲出，母子之間的感情不時游離在在常理之外，甚至可以用非人性的變態(tài)一面來呈現(xiàn)，長澤雅美在其中有多場瞬間爆發(fā)聲嘶力竭的怒吼和發(fā)泄戲份，戲劇性的表現(xiàn)雖然在日本電影已屢見不鮮，但在一些需要展現(xiàn)脆弱、刻意示弱的段落里還是覺得實在過火。全片展現(xiàn)冰冷、絕望與死寂，孩子成為母親操控的工具，所有感情的流露都被視為不應保有的多余，而就是這樣的關系里最后還能收到「愛」這個字眼，真是心頭一緊，倒逼無數(shù)寒涼。