8.5/10。阿基導演對于情緒和情感的呈現(xiàn)，并不同于大多數(shù)的導演那樣，相對而言，他非常少使用特寫，使用近景鏡頭，他更多是用中景鏡頭來記錄角色的運動、行動，記錄角色反應(yīng)，來用這種方法呈現(xiàn)情緒情感。 北歐導演似乎青睞疏離的質(zhì)感。在寒冷、人煙稀少的環(huán)境中，極其容易營造凄涼孤獨的氛圍，疏離不難表達。可對阿基導演來說，他用獨有的冷幽默，他呈現(xiàn)了許多遭受抑制的行動、言語，并運用留白以及角色反應(yīng)來呈現(xiàn)一種與情境錯位的笑料——在這個意義上，留白、抑制似乎也成為一種“夸張”手法。 整部電影甚少使用空鏡頭，甚少去凝視某一物，于是情愫的生發(fā)從一開始就是被抑制的，整部電影一直用中景鏡頭去展現(xiàn)運動，去不斷的，無休止的捕捉運動。運動或許是阿基導演更為重視的東西，這些在列寧格勒牛仔征美記中體現(xiàn)的更為明確。